歷史文件:KOP 的策展概念

鄭淑麗要來玩了:P 今年的 ICOS2003 邀請鄭淑麗演講:創造力的共享,知識、文化的分享與創新。我翻閱 2001 年淑麗來台灣策展(KOP: Kingdom of Piracy)時的歷史文件,覺得這份策展說明很值得擺在這邊讓大家分享。

策展概念:Exhibition Proposal Draft

『派樂西王國』提出將網路展覽室為一個開放的工作空間,而在其中侵權(piracy)將成為為網路上一種終極的藝術形式。本展覽為由宏碁數位藝術中心所策劃的 2002 年數位藝術紀 ArtFuture 2002 系列活動中一個重要的網路展覽,其中包括了網站連結、物件、創意、軟體、藝術家作品、評論論述及線上串流媒體表演。本展覽第一階段前導網站將於 2001 年 12 月初上線,在接下來的三個月的期間內,三位策展人將邀請不同的藝術家創作及論述來合力建構此一網站。而此一網站展覽的結果也將於明年三月舉辦的 2002 年數位藝術紀中於台灣作完整的發表。本展覽所有的作品將被放置在宏碁數位藝術中心的網站伺服器上成為一個開放架構的展覽,而藝術家和作者本人也將擁有所有創作的智慧財產權。

在我們不斷朝向一個所謂「無體經濟」的時候,智慧財產權的概念變成這個時代中一個很重要的戰場。智慧財產權是大型工業的核心,從資訊工業(包含軟體和硬體)到娛樂和文化性商品(音樂、電影、書籍)以及醫藥產品及生化技術。其中相當著名的案例包括了 Napster,DeCSS 黑客(DVD 內容解碼系統),SDMI 及 eBOOK 的破解等最近發生在美國的事件都反映了這場戰爭。這種關於智慧財產權必須在全世界被專利法和各樣反侵權法令的觀念正嚴厲的遭到一群持續成長的研究者、開放原始碼的開發者、黑客、藝術家以及知識份子的挑戰。此外應用在植物、種子及其他自然資源上的專利法目前也正遭到環保份子以生物侵權(biopiracy)方式的挑戰。『派樂西王國』的展覽也將重新思考在資訊通訊技術(ICT)的時代中不同地理及文化邊界中法律和秩序的差異性。

一九九四年理論家 Arthur Kroker 提出「數位豐富」的思考,他在想像中把台灣視為一個富含上億元資料的「資料天堂」,並推崇台灣是「虛擬世界中最大的資料儲存點」(摘錄自 ctheory.net)。在此我們並無意將台灣這個一度以「香蕉王國」聞名於世的國家和「盜版王國」劃上等號。事實上,智慧財產權的觀念在亞洲的歷史中並不存在,亞洲廉價勞動力所生產出來的晶片和主機板在全球經濟的擴展中極受歡迎,仿冒的亞洲電子產品讓消費性電子產品變得廉價而也導致了在技術領域中的消費者革命。一但經濟變得富裕,亞洲企業及全球化企業便將智慧財產權變成一個新的優先問題。例如在最近,中國大陸為了加入世界貿易組織,在觀察者前將數以百萬計的音樂光碟和影音光碟壓碎的「演出」就是一個絕佳的例證。在二十一世紀初期電子商務的泡沫化衝擊下,最終將會造成電子產業的衰退並導致台灣及亞洲經濟普遍性的衰退。也因此,『派樂西王國』的計畫將從全球化的觀點,重新思考數位落差(digital divide)以及更長程的策略。

『派樂西王國』將把高科技經濟中各處邊緣化的事物主流化,從亞洲到東歐,從海島的資料天堂到矽谷車庫中的黑客。數位海盜開啟了虛擬世界中的金銀島,其中數位公民可以享用數以百萬計的 MP3 並且享有無止盡的軟體。程式碼的盜用、重製、取樣、合成和混音長久以來已經成為是一種藝術行為:數位媒介並進一步的遭到電子藝術家、電子音樂創作者及數位影像創作者的挑戰,因為這些藝術家創作的養分是直接由他人的創作而來。網際網路實現了新的創作類型 —- 在這些作品更只能存在於連線的狀態之中。而不僅在數位的世界是如此,我們也同是面對了生化技術在複製人體上的演進,而這些討論更延伸到正當性及合法性的辯論。

由宏碁電腦公司旗下的宏碁數位藝術中心所策劃,『派樂西王國』邀請不同的盜版夥伴 —- 包括黑客、藝術家去連結這個數位世界的供給線,我們預期『派樂西王國』這個網站將會是全球聯通與互相干擾的,參展的藝術家也將被鼓勵把「侵權」或「盜版」用一種增進知識分享及詩意的方式加以呈現在他們的創作作品之中。

淑麗當時的策展人簡介在這裡:

鄭淑麗 Shu Lea Cheang

作為一個媒體藝術家與電影創作者,鄭淑麗主張一種數位浪人的生活方式。

她的網路裝置作品委託於以下各藝術機構永久收藏,分別是美國的 Walker Art Center(Bowling Alley 1995)、日本電信互動通訊藝術中心(NTT [ICC])(Buy One Get One, 1997)以及古根漢美術館(Brandon, 1998-1999)。她創作的第一部劇情片 FRESH KILL(35厘米,長度 80 分鐘)於 1994 年在柏林影展首映。最近由東京 Uplink 公司所製作的新作數位電影 I.K.U. 則在 2000 年的日舞影展(Sundance 2000)中首映,在去年鄭淑麗也受邀參與了由台北市立美術館所主辦的 2000 年台北雙年展。此外她的作品也在國際各重要畫廊展出,其中包括了在東京的 Ota Fine Arts、紐約以及芝加哥的 Julia Friedman Gallery 皆有展出。2001 年鄭淑麗將網路裝置作品 Baby Play 捐贈給東京的日本電信互動通訊藝術中心永久收藏,她在 2001 年也參與了由 Telepolis.de 這個網路文化雜誌所主辦的「購物視窗(Shopping Windows)」網路藝術展,並且為慕尼黑的 Make World 藝術節之中的「每個人都是專家(Everybody is an Expert)」計畫製作介面裝置。

你可以在以下網址找到鄭淑麗的作品介紹:
http://bradon.guggenheim.org/shuleaWORKS/
其他作品網址:
Bowling Alley (1995),http://bowlingalley.walkerart.org
Buy One Get One (1997),http://www.ntticc.or.jp/HoME
Brandon (1998-1999) http://brandon.guggenheim.org
I.K.U. (2000) http://www.I-K-U.com
Baby Play (2001) http://babyplay.ntticc.or.jp
Expand (2001) http://www.telepolis.de/english/kunst/nk/shopping/default.html
Everyone is an expert (2001) http://expertbase.net

發表迴響

在下方填入你的資料或按右方圖示以社群網站登入:

WordPress.com 標誌

您的留言將使用 WordPress.com 帳號。 登出 /  變更 )

Google photo

您的留言將使用 Google 帳號。 登出 /  變更 )

Twitter picture

您的留言將使用 Twitter 帳號。 登出 /  變更 )

Facebook照片

您的留言將使用 Facebook 帳號。 登出 /  變更 )

連結到 %s

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.